艾景奖

图注：鸟瞰图 说明：体现设计后村落的整体风貌，并标注了每一幕戏剧的观演地点。使村落重新焕发活力。

图注：场地现状分析图 说明：我们在初进入这个场地的时候，发现了场地上几个有趣的点 一是它与其他的江南水乡一样，村落在水网丰富的地方形成。 二是空间上的丰富性，中间河道两侧的建筑较为聚集，有巷弄、小庭院等空间，再向外侧散开，过渡到田地，整个村落中分散着大大小小的公共空间。我们认为这些不同类型的空间实际隐喻着生活的叙事。 第三是空间中的流动性，这种性质来源于聚成组的建筑内部的串联关系，与串联建筑的道路系统，由于民居建筑组合的自由、随机的特点，使得道路形成了变化多、转弯、岔道多的特点，从人行走的视角来看，空间开合带来抑扬顿挫的体验。

图注：平面图 说明：在村落红线范围内把建筑、水系、道路、铺装、植被等都做了整体的规划设计。

图注：交通游线分析图 说明：“戏剧的全部舞蹈动作就是一种画圈的艺术“，“画圈’式的换场方式和换景方式构成了戏剧时空流动形态的基本框架。 我们把村落当作演出舞台，整体游线通过曲桥、曲廊、曲径相连呈现环状结构，增加了人们在园中的游历时间。通过首尾相连的环状游线把有限的舞台消融在无限的回旋运动中，使传统戏剧在曲线运动中保持活力。

图注：观演方式说明 说明：传统的观看方式是演员在台上，观众在台下的分离方式。我们做出了一些空间形态上的设计使观演融合在一起，实现浸没式的剧场。

图注：观演方式说明 说明：传统的观看方式是演员在台上，观众在台下的分离方式。我们做出了一些空间形态上的设计使观演融合在一起，实现浸没式的剧场。

图注：功能分区图 说明：功能分区有观演区、商业区、住宿区和办公区。 观演区主要集中在空间形态比较丰富的村落东部，如这里有围合建筑空间、树下空间、宽敞的水面等 商业区在出入口集中分布了一些纪念品商店和餐饮区，在观演区中也分散了一些餐饮空间，观众可在饮茶、品酒的同时观看演出。 住宿区靠近周边农田，视野开阔，相对安静。 办公区分别位于村落的始、中、末三处，方便对观演体系的管理。

图注：景观结构图 说明：有7处节点景观，分别为望屏、赓句、邀谢、听琴、定约、伤别和完婚。其中“定约”是主要节点并处于村落中心。整体景观连接线线呈环状。

图注：节点平面 说明：定约处节点把三个邻水的建筑改造为面水的戏台，三个建筑分别象征着东西厢和庭院，东边建筑象征张生居住的东厢，从后面有条路径通往中间建筑，用含蓄的方式来演绎张生”逾墙“的剧情。 周边建筑拆除一部分保留了原始的墙体，曲折高低的路径围绕墙体进行设计，象征着张生与莺莺在这段剧情中曲折的情感经历，观众在其中行走时也能感受故事中的情绪变化。另外观众也可在戏台隔水南岸平台上观剧或水面的船上观剧。不同的观看方式也给观剧者带来不同的体验和理解。

图注：节点剖面 说明：根据《西厢记》这一幕中的描写，提取出植物配置。意境的营造更便于戏剧情感的表达，也使观众置身情景之中，产生共鸣。

图注：效果图：望屏 说明：序幕“望屏”位于村口处，人流在这里汇集，所以这里是一个开敞的广场，一长条的屏风立在广场西南边，人们看屏中戏，进入故事氛围，也可在游览结束回到广场时再度回顾剧目。

图注：效果图：赓句 说明：第一幕“赓句”处建筑密集，我们把这里改造成围合的庭院空间。这是一个演员在庭院中相遇、对诗的场景。观众可走到庭院中近距离的观看， 甚至可以参与其中和演员互动。

图注：效果图：听琴 说明：第三幕“听琴“位于水边，场地中原有的芦苇、荷花等植物适合听琴的演出。亭中的演员与平台上的演员面对演出，游客在船中观看，体验水乡特有的观剧方式。

图注：效果图：定约 说明：第四幕“定约”，我们保留了邻水的三栋建筑作为演出舞台，周边建筑拆除一部分保留了一些原始墙面，曲折的空间形态体现故事中的人物情绪。人们隔水观剧，使唱词更加婉转悠扬。

图注：模型照片 说明：分别为整体村落模型、节点模型和器物模型。