艾景奖

桃花源正门口

落客前庭以轴线对称展现传统礼仪文化之美，渲染循传统礼序入园的情境，诠释东方递进美学。迎面松石屹立，与一汪镜面池水互为映照，成为前庭的瞩目焦点，显露出古人“空明澄澈”的境界追求。

宣城桃花源总平面图

在宣城桃花源的意境营造中，最直观的表现便是将古宣城十景的诗中描绘的景象恰当的赋予园中的亭、榭等营造的景象，使之成为宣城桃花源意韵深远又独一无二的存在的。园林景观的意境,借匾联的题词来破题。匾联承载的是宣城独具一份的浓墨重彩的文化情怀。在这里秋夜赏月,对景品味匾联,确实可以感到一种盎然的诗意。示范区中假山上烟雨亭，其命名对联取自宣城十景之一“敬亭烟雨”相关诗句，“轻烟细雨添佳趣，助我丹青蔚画图。”

示范区总平面图

鸟瞰图

宣城桃花源以苏州古典园林为蓝本，采用内向布局形式，以水面为中心环绕，结合前场展示区景观相结合的部分内向，部分外向的布局。既丰富了后场山水庭院景观布局的丰富精彩，又保证前场有景可赏。

映月池

穿过迎宾厅，步入园林内，一幅万千气象渐次展开。 在中式建筑中：“宅中有庭，造一方天井，采天地之灵气，容万物，乃为圣境”。四水归堂，建筑的屋檐四面围合，这是传统中式建筑风格的代表之一，承载着中国传统文化中“天人合一”的理学思想。雨季时节，水从四面的檐壁汇聚，在江南文化里，寓意着财源风水，也寄托着家人的团圆的美好愿望。四水归堂之境运用极简的线条与体块营造的空间格局，用最简单的静水去体味纯粹的空间形态，引入光影，渗入连廊，演绎传统东方诗情。

玲珑榭

桃花源在设计时借鉴了苏州怡园的做法但在细部处理上又有所区别，以水池为中心，环绕它布置建筑、回廊、亭榭，主景位于玲珑榭以南，依次由小飞虹、半亭、假山跌水、烟雨亭等若干景观空间串联成整个中心景观。 “玲珑榭”是中心景观的主要建筑之一，建于湖畔，借以成景。其命名对联取自宣城十景之一“句溪塔影”相关诗句——“倒影句溪供览眺，波光四面焕玲珑”。榭四面敞开，临水一方尤为开敞，显得空透、畅达，既朴实自然，又简洁大方。人们坐于榭内，品茗谈笑间诗意盎然，走到榭外临水倒影濯濯，鱼水嬉戏间妙趣横生。

中庭水景

古人云“山以水袭为奇,水以山袭尤奇也”仅有静水而无山相配不能成佳景，设计师将山、水、石、植物、建筑五大元素进行巧妙的组合，掇石以跌瀑为目标，七分叠水，三分置石并穿插植物，配合造雾效果，营造出了咫尺山林的野趣妙意。假山在中式园林中也具有另一层意思，不仅起装饰作用，又赋予了招财聚宝的寓意。与山石结合处栽植景松，共同组成了“基业常青”的文化寓意。 园中假山由擅长复杂精细的中国传统建筑技术的“香山帮匠人”精心打造，佳作背后凝聚的是众多香山帮匠人的心血，老匠人的精心雕饰，巧手雕琢才展现出原汁原味的古典美。

中庭水景

循着石阶而上，有亭翼然。烟雨亭采取中国传统建筑檐部形式——飞檐设计，檐角翘伸，形如飞鸟展翅，轻盈活泼。园林设计讲究“宜亭斯亭，宜榭斯榭”。正如《园冶》所著——“高方欲就亭台，低凹可开池沼。”于制高点设置一座古韵”烟雨亭”置于高处，是观赏景色的绝佳之处，坐于美人靠，面前飞瀑流泉，澄波潋滟。亭置于园中，又为园中一点睛之笔，看与被看的手法运用得恰到好处。参差相望而又主次分明。

精装庭院

私家庭院内设置完全透空的窗洞，通过对空间的分隔与联系，形成框景，实现私家庭院和公共景观园林空间的渗透与层次变化，把人们的视线延伸出去，向园内纵深发展，勾起人们寻幽探奥的雅趣。

精装庭院

白居易《太湖石记》：古之达人，皆有所嗜。太湖石是中国历代文人寄情于自然，审美抒怀的载体和充满象征隐喻的审美符号。在苏式园林中，选山、隔景、配景无不用太湖石。太湖石的美，无外乎“瘦”“皱”“漏”“透”四字。桃花源选石，以形态奇异，柔曲圆润，玲珑多窍、皱纹纵横、涡洞相套、大小有致为佳。